美高梅手机版 美高梅国际官网手机版 美高梅国际官网手机版影像国际研讨会在连州举办,摄影师泮梦媚

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泮:媒介取决于我想要的互动形式,或者说我认为最适合这个作品表现以及被体验的方式。举个例子,Sound
Notes
1.0这个网站项目,作品内容偏多而零碎,但所有内容的作用是一样的,我的想法不需要观看的人浏览全部内容就可以传达,这时给观者一定的自主选择权就很重要,在我创造的这个虚拟的体验空间里,他们可以选择自己感兴趣的部分,他们体验的形式也会按照我的设计来。

ZUM杂志主编切亚戈•诺盖拉

我更喜欢在作品中创造体验,让观众自己来感受,所以作品中隐晦的故事性很让我着迷,我也一直不断地运用到我的创作中去,影像和声音是我用来转化体验的工具,形式是很重要的辅助。

回顾世界当代摄影的发展,有一横一纵两个座标,从地域的扩张到历史的脉络,历经半个多世纪的迅猛发展,时至今日,我们的确应该静下心来将其梳理一番,以备我们从更高的起点、更广的维度、更深的思考上“重新出发”。2015年11月23日,由中国摄影家协会影像国际网和2015连州国际摄影年展共同主办的“影像国际研讨会”在连州举办。会议围绕“国际当代摄影的发展趋势”这一主题,来自英国、德国、美国、巴西、西班牙、中国等国的摄影机构负责人、策展人、学者、摄影艺术家等嘉宾进行了探讨。

Q:在视觉上你的作品似乎有很紧密的联系,比如你九月份要在Anthology Film
Archives放映的短片《Sound Notes 4.0》和几年做的摄影项目《Window
Show》,这种视觉风格是有意维持的吗?对你来说有什么特别的意义?

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Q:这些照片第一眼看上去都十分逼真,这是你特意想要的效果吗?

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Q: 除了很强的视觉联系,你的各个作品主题变化很大,你会基于什么来创作?

三个小时的研讨会,显然很紧张,围绕“国际当代摄影发展趋势”这一主题,影像国际网还将陆续推出一些相关报道。

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华人摄影师,影像艺术家,1993年出生于浙江台州,现居纽约;本科毕业于浙江师范大学数字媒体技术专业,研究生毕业于马里兰艺术学院影像与电子媒体专业;其作品形式多样,包括摄影,实验短片,影像装置等等,曾在世界各地展出作品,包括纽约Greenpoint画廊,罗马Millepiani画廊,克利夫兰2019
SPE Media Festival,以及巴尔的摩LED ART BILLBOARD等。

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Q:
你的作品形式很多样,从网站,3D图像,到摄影及实验短片都有,你是如何确定一件作品最适合的表达媒介的?

亚洲协会美中关系中心中参馆视觉总监大卫•巴雷达介绍了自己所在机构的基本情况,并表示对中国当代摄影作品很感兴趣。与会嘉宾还有德国UNOARTSPACE机构负责人乌特•诺尔,美国的著名摄影师克里斯•乔丹,以及来自中国的摄影师王久良、李朝晖、陈卓等国内外摄影艺术家,并在会上针对“亚洲当代摄影发展趋势”的话题展开交流和讨论,各自介绍所在国家当代摄影的一些基本情况,呈现出各个国家当代摄影的特点和全球化发展的趋势。

泮:我认为是一个摄影作品,只是现实中准备一个摄影项目的步骤,比如场地和灯光的设计,相机的取景位置安排等都被搬到了一个虚拟空间去完成,但是摄影的概念却是没有变的。
这个项目也基于自己的经历创作的,在国内有很多老人以前喜欢把报纸贴满整个天花板和墙面,我小时候在这样的房子里住过好几年,留下的印象很深刻。这些报纸被当做墙纸以后似乎就失去了信息承载者的身份,没有人再关心上面的内容,我那时几乎每晚都盯着它们入睡,但也只注意上面有什么插图,潜意识里没有在意过内容,这让我思考信息传达的一些特性,于是有了这个作品。

由稿件引起的著作权问题及其法律责任由作者自行承担。

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泮:逼真是加强直观体验的重要条件,我想要观看的人体会到我的思考和疑惑,或者产生自己的思考和疑惑也可以,但前提都是带他们进入这个体验,这时画面越逼真就越有效,因为观看的人会在一开始更少地关注这个场景的真假问题,而思考这个场景本身带给他们的感受。

在连州摄影节期间召开本次影像国际研讨会,是基于连州摄影年展的学术性,亦是观察当代摄影发展趋势的最好时机。我们期待这次研讨会对于通过国际视野了解当代摄影的状况、促进各国摄影文化的交流与发展取得成果。连续主持十一届连州国际摄影年展的段煜婷通过对中国当代摄影的梳理和对中国摄影家作品内容或形式的分析,按照主要特点分为“现代化的景观”、“历史的某处”、“摆布与导演”、“传统的回溯”、“私密的观看”、“身体与身份”、“语言的实验”、“摄影作为后媒介”八大部分,分别解读了20余位摄影师作品并介绍中国当代摄影的现状,并通过影像阐述经济的扩张和发展,新纪实摄影的呈现,以及通过摄影表现出当代社会和人民所面临的问题,比如环境污染。她的发言,围绕处于中国社会、文化和意识形态剧变十年的“中国当代摄影”展开探讨。值得关注的是,一批从连州摄影节走出的艺术家如鸟头、王宁德、骆丹、陈晓云、张晓、王久良、孙彦初、陈哲、塔可、慕容拖鞋等青年摄影师,逐渐在国际舞台上发出自己的声音。孙彦初、陈哲、塔可、慕容拖鞋等青年摄影师,逐渐在国际舞台上发出自己的声音。

Q: 能不能谈一下另一个你展得比较多的作品《Invisible
Cover》?这是一个摄影作品吗?

百年印象摄影画廊艺术总监陈光俊发言。百年印象画廊成立10多年,早年根据当时国内的情况,对纪实类影像关注比较多。比如解海龙的希望工程照片,翁乃强的文革照片。近两年比较关注当代观念艺术作品,这类作品是国内外艺术市场中发展最快,最受重视。陈光俊在发言中介绍了该画廊的情况,并提到把中国的艺术家介绍到世界是目前的一个主要工作。他从个人观点对中国影像的变化做了简要的阐述。中国是迅速发展的国家,人口众多,也是全世界摄影发烧友最多的国家,摄影节、摄影展览最多的国家,特别有意思的是,也是摄影教育机构最多的国家,管摄影的机构也有很多,有各种各样的机构,是一个有意思的摄影现状。他将摄影按历史阶段划分,分析摄影在不同阶段起到的作用,并对摄影群体进行划分,包括摄影记者、摄影机构工作者,还有一批不为任何机构服务、独立的自由摄影师。在中国的摄影画廊,容纳了不同类型摄影师的作品展示,这也是中国独特的特性和现状。连州这十年基本涵盖了中国当代摄影发展的变化,但同时也只是体现中国摄影的一个局部特性。画廊也会从其它一些摄影节去寻找一些新的摄影艺术家。让他感到欣慰的是,一些大学生的作品在画廊得到很好的销售。他认为画廊承载着要把摄影家的作品卖出去,同时让国外了解中国摄影师的作品的使命,让世界了解中国。他认为将摄影家的作品卖成钱,这样可以推动艺术家下一步的创作。

泮:我的作品很多都基于自身的经历和习惯。比如几年前我开始收集各种声音,一开始只能算是一个爱好,并没有把这些琐碎的声音做成一个项目的打算的,但这个习惯慢慢地让我更关注周围的声音,于是有了Sound
Notes 1.0,最后发展到Sound Notes
4.0。这个项目是持续时间最久的,期间有过各种想法和实验,算是完成度相对较高的作品,也是我的研究生毕业作品。

活动由中国文联摄影艺术中心副主任、中国摄影家协会信息资源部主任吴砚华主持。吴砚华介绍中国摄影家协会信息资源部以及所属的三个网站:中国摄影家协会网(www.cpanet.org.cn)、影像中国网(www.cpanet.cn)以及影像国际网(www.photoint.net),并主要介绍了影像国际网的栏目介绍及项目活动,同时观看了影像国际网的宣传视频。

泮:会的,我最近的工作让我开始关注各个领域的摄影师,看了很多非常好的作品,这些作品跟我之前的摄影项目很不一样,之后应该会尝试包括人像摄影在内的各种不同的摄影形式。
文章转载自艺术中国

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泮:并不算是有意的,作品的视觉形式更取决于表达需要。《Window
Show》是夜里看到的窗户的样子,所以将他放在大片的黑色背影中就显然自然而然,视觉中心就会是中间的那个序列,这样能在观看的人不得不注意到序列形式的同时,根据阅读的习惯来讲一个故事,在单张图片中包容时间和空间的想像,这是我第一次使用这种视觉表达形式。

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Q:你最近拍摄了很多的人像作品,其中一张在Photovogue Italia上被选为Best
of Photovogue,之后的创作中会更关注人像摄影这一块吗?

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本次研讨会以当代摄影的“横向”座标即各国各地区的当代摄影发展状况为主轴,来自巴西ZUM杂志主编切亚戈•诺盖拉先生介绍了巴西的摄影情况。ZUM杂志是莫雷拉•萨勒斯艺术机构旗下关注当代摄影的杂志,它不仅展示当代摄影师的作品,也重视在摄影理论方面的内容刊登,并且翻译成多种语言。莫雷拉•萨勒斯艺术机构是一个非盈利机构,艺术机构由博物馆、画廊、摄影书籍图书馆以及杂志《ZUM》等部分组成,并且计划在2017年对博物馆进行改造,建立新的博物馆,更多关注当代艺术方向。通过包括杂志、摄影基金等形式,博物馆将与更多摄影师合作,包括成名的和刚刚出道的摄影师,共同促进当代摄影在巴西的发展。除了对当代摄影作品进行收藏外,莫雷拉•萨勒斯艺术机构也关注收藏一些记录巴西历史的老照片,以及对照片进行修复整理工作。

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露西•苏特是一位英国皇家艺术皇家艺术学院高级导师,生活在伦敦,同时她也是美国的艺术家和评论家。她提到,作为一个摄影教育家,在英国会和不同的学生一起合作,和一些摄影师尤其是新锐摄影师合作,并且研究不同种类、不同地域的摄影之间的共性和差异,尤其是总结差异。他们也会和一些中国摄影师合作,但是对于亚洲和中国的摄影语境、受众并不是很了解。摄影在西方发源,因此,对于亚洲和中国的摄影,就需要从不同的深入对话和不同角度来看待。在中国语境下摄影应该有更多的差异,这对中国摄影师发展应该更好,但是她不知道具体情况如何。另外,她也提到差异并不一定是很清楚的,有一些东西是来自经验的,所以很难来自教授,她希望和中国有更加深度的合作。

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作为ICVisualLab机构创始人和总监的亚雷汉德罗•阿钦向大家介绍了西班牙摄影的发展轨迹。ICVL是一个非盈利的组织,也拥有一些常规的项目,比如与一些院校等合作,做一些国际研讨会和见面会,以及工作坊,近些年也在做一些项目帮助当代摄影师,尤其是在英国帮助南美摄影师的发展。他们对个人出版摄影书很感兴趣,在做一些摄影书的展览和摄影节,并会邀请数量众多的摄影师以及出版社、出版商、批评家等参与。本次会议上,阿钦通过四位摄影师的摄影项目着重介绍了西班牙当代摄影师的发展情况和生存状况。阿钦认为,目前西班牙年轻摄影师已经冉冉升起,他们有一些和上一代摄影师不同的观点,这些新型摄影师标志着新一代摄影师的诞生。同时他对中国的摄影节也很感兴趣,他希望可以把更多西班牙摄影师的作品带到中国。

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瑞象馆的著名策展人、艺术评论家施瀚涛认为三位主旨发言人的内容很精彩,对各个国家的当代摄影进行展示,非常高兴一些机构在做这些工作。瑞象馆成立于2008年,是一家专注于影像艺术的非营利性机构。致力于支持中国摄影史论研究,资助当代影像艺术创作,普及影像艺术知识以提升公众对图像的认知。。他在发言中提到两个案例,一个是国内有一批关注女性权益艺术家,用行动来表达自己的权益。照片巧妙的运用微信等社交媒体,将自己的作品在社交媒体平台上进行展示推广,图像在他们生活的表达上起到了重要作用。另外,他提到一对瑞士夫妇在过去7年内走访中国的村庄进行调查,他们为一些瑞士公司在中国做一些调查工作,有意思的是他们的角度是去看农村文化现状,乡村的建筑,乡村的习俗,最终将这些调查整理成一本书,并出版。从这里面可以看到很多文化细节,包括中国农村困境,可以通过照片追溯变化。这两个例子让我们看到很多跨界的探索,以及摄影在今天的研究中所起到的作用。

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影像国际网编辑苏月斫针对影像国际网《亚洲青年摄影师幻灯之夜》摄影项目做了相关介绍,并现场展播了4位亚洲青年摄影师的作品,摄影师作品加上流动性的变化和音乐的起伏感,让在场的嘉宾体验了一把摄影的另外一种影像语言,同时这种多媒体形式的作品展播在国内也渐渐的被关注。

【介绍】影像国际网是隶属于中国摄影家协会的中英文双语网站,主要栏目有【名家廊】、【动态纵览】、【图片博览】等,致力于中外摄影文化的交流、合作与分享。

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